Wagner, Preludio y transfiguración de Tristán e Isolda

La muerte por amor es el tema central de la ópera Tristán e Isolda (1859). Esta inmensa ópera explora la unión típicamente romántica entre el amor y la muerte: un amor que no es posible sino tras la muerte; un amor tan fuerte que escapa de la muerte; una muerte tan intensa que se confunde con el amor que la causó.

El tema central del preludio es la imposibilidad de resolver los conflictos amorosos. Esta versión del preludio se caracteriza por una orquestación exquisita y exuberante en la que los sentimientos parecen no terminar nunca. Desde el inicio, Wagner juega con los Leitmotiv o «motivos guía» más importantes en la narrativa de la ópera: el Deseo, la Mirada, el Brebaje de Amor y la Transfiguración.

En esta ópera, Wagner consigna sus más profundas convicciones musicales: desaparecen las escenas tradicionales de la ópera italiana organizadas por «números» (la solita forma o forma convencional). Por primera vez el público escuchó una ópera en la que la orquesta jugaba uno de los papeles predominantes con «comentarios» pertinentes acerca de cada estado de ánimo insinuado en el libreto y acerca de la naturaleza misma.

El preludio es un ejemplo del estilo musical sensual y elocuente que caracteriza la música de Wagner. Al final de la ópera, Isolda muere tras entonar su gran aria sobre el tema de la «muerte por amor», el trasfondo de toda la obra. El comentario musical final es el de una cadencia de perfecta resolución armónica, que resume todo el impacto anímico de la ópera (Texto adaptado de las notas al programa de Ellie Anne Duque, Auditorio León de Greiff, Universidad Nacional de Colombia, 24 de Marzo de 2007).

En la versión para orquesta sinfónica que estudiaremos aquí, escuchamos el Preludio de la ópera y su conclusión, un pasaje estremecedor llamado la «Transfiguración de Isolda», en el que toda la tensión armónica que se ha acumulado a lo largo de la composición se resuelve finalmente en un clímax armónico, el momento en el que Tristan e Isolda finalmente se unen a través de la muerte.

Las personas que han estudiado esta obra han identificado más de 60 Leitmotivs, pero nosotros nos enfocaremos en los principales, que suelen conocerse como el Sufrimiento, el Deseo, la Mirada, el Brebaje de Amor y la Transfiguración, ya mencionados. Los motivos reciben su nombre por la acción o los conceptos que acompañan durante la ópera y así se cargan de significado; veremos que en algunos casos su nombre se relaciona con su comportamiento musical.

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