Neoromanticismo y música antigua

Uno de los intereses centrales de este movimiento es no solo la recuperación de las obras en sí (las partituras), sino también las «prácticas de interpretación», es decir, las diferentes formas de interpretar la música, las cualidades del sonido, los espacios y los timbres particulares de cada tipo de instrumento que se asocian a cada periodo pero que las partituras no comunican.

Puesto que los sonidos, las prácticas y los tipos de escucha de otras épocas han desaparecido, los intérpretes e historiadores que se dedican a la recuperación de la música antigua reconocen que no pretenden resucitar la música de forma exacta, sino crear una forma de interpretación que esté informada históricamente pero que es, a la vez, tan moderna como la música escrita por los compositores de hoy.

Gran parte de lo que sabemos de las músicas de los siglos anteriores, especialmente de la música del período colonial en Colombia, ha sido el resultado de estas investigaciones, comenzadas hacia los años sesenta por figuras como el clavecinista Rafael Puyana y los músicologos Robert Stevenson, Francis Curt Lange y Egberto Bermúdez, cuya agrupación Grupo Canto ha realizado algunas de las grabaciones más interesantes del repertorio del Barroco Neogranadino.

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